神探夏洛克第四季劇評:套路滿滿創意不足

《神探夏洛克》第四季雖然期待值很高，但是貌似口碑平平，《神探夏洛克》第四季劇評上線，一起吐槽一下這一季的那些讓你尷尬的劇情吧。
 
與之前各種懸疑迭起的劇情相反，這一季編劇也玩起了套路。
 
不過不怕你套路深，就怕你玩的都是老梗，讓觀眾最為期待的反派大boss戲份也少的可憐，《神探夏洛克》第四季等了三年，最後不免有些失望……
 
隔了三年，《神探夏洛克》第四季姍姍來遲，為這三集新劇，觀眾可是等出了點兒“地老天荒”的意味。
 
卷福和馬丁·弗瑞曼兩位主演一直很忙，忙得《神探夏洛克》的第二季到第四季都叫觀眾苦等，且每季只有三集，觀眾還沒看過癮，就結束了，還得再等上兩三年。

神探夏洛克第四季劇評——沒有想象中的炸裂
 
第四季的第一集，雖收視率高，但口碑卻不盡如人意。全劇最大的反派幾無戲份，華生當過特工的老婆瑪麗撒手人寰，給華生留下一個襁褓中的嬰兒，福爾摩斯自然成了這個嬰兒的教父。於是一部驚險的偵探劇的畫風開始向“超級奶爸”的路子上轉移了。玩兒來玩兒去都是套路，無論是鬍子拉碴的卷福還是大喜大悲的華生抑或是福爾摩斯和華生之間關係的微妙轉變，一切關於主人公性格和人生經歷的情節突破實則都是探案之外的旁枝末節。《神探夏洛克》的情節設置愈發與柯南道爾原著精神相背離。
 
比《神探夏洛克》更慘的是約翰·李·米勒和劉玉玲主演的《基本演繹法》，這部同樣改變自柯南道爾所著《福爾摩斯探案集》的劇集面臨收視不高而停播的窘境。
 
卷福和米勒這兩位出色的英國演員分別扮演的現代版福爾摩斯都有着一個突出的特點：神經質色彩比睿智色彩更重，病態色彩比古怪色彩更重。
 
在柯南道爾筆下，福爾摩斯是一位性格高冷，不苟言笑的古怪紳士，身上帶着以智慧為底色的傲嬌。

但柯南道爾並未將福爾摩斯塑造成一個離經叛道者，他冷靜而擅長推理分析，且在探案中不時流露出對罪犯的鄙夷和對受害者的同情。可當福爾摩斯變成一個現代社會中的行為舉止頗為病態的角色時，推理探案的情節樂趣被角色性格本身的特質所取代，觀眾瞧見的是一個嶄新的、舉止誇張甚至瘋癲的福爾摩斯。
 
有時觀眾會分不清這些現代版的福爾摩斯到底是憑智慧在探案還是個有特殊才能的病人。
 
現代社會充斥着各種社會病，離經叛道者和病態者層出不窮。現代版的福爾摩斯改編順應“時代潮流”，但時間久了卻難免“不經看”。
 
追劇追得久了，越發懷念傑里米·佈雷特主演得BBC版《福爾摩斯》。作為全世界最權威得福爾摩斯扮演者，佈雷特有一句經典名言“忠於道爾”。他扮演的福爾摩斯如同活脱脱從柯南道爾的書中跳出來的，未有任何所謂“新編”“新解”，但時光飛躍30多年，他主演的《福爾摩斯》卻令人百看不厭，經典依舊。
 
“新解”的誇張，有時並非創意，而是無力。