一整個下午，張之亮因為新片《白髮魔女傳之明月天國》，接連接受了五家媒體的專訪，他身邊擺着三瓶已經喝空的礦泉水瓶，看到我進屋，他又喝了口水，清了清喉嚨，準備接受下一輪的對話。他上一次獲得這樣高密度的關注，還是在三年前，因為影片《肩上蝶》而與投資方產生的剪輯權矛盾，是個醜聞。 早二十年，張之亮也曾是媒體的焦點。在香港影壇，他是少見的文人型的細膩導演，他執導的《籠民》《飛越黃昏》曾橫掃香港金像獎，一時風光無兩。他與曾志偉、陳可辛、李志毅等香港導演組成的UFO電影公司，拍攝的《搶錢夫妻》《風塵三俠》《新難兄難弟》等有誠意的文藝片，也温暖了當時的一代香港人。 2011年，《肩上蝶》一役，將他之前二十年積累的信用滿盤輸光，觀眾視他作“又一個北上爛片導演”，投資人們看到他，則下意識地“捂緊錢袋”。
二十年前的香港影壇，有“文張武徐”之説，如今作為“武”的徐克，北上十多年，大名依然如雷貫耳，為“文”的張之亮卻依舊不温不火。就連當年與他共事UFO電影公司的陳可辛，如今也已躋身北上五億導演俱樂部。只有他，還在為投資發愁。張之亮像大多數識時務的香港導演，有着“哪兒能容得下我的電影，我就到哪兒去”的心態。2004年，他抱着古裝大片《墨攻》的夢叩開邵氏電影公司彼時副主席方怡華的辦公室門時，也同時叩開了他北上內地拍片之路——因為方怡華告訴他：“香港電影不需要《墨攻》，我需要商業大片去買就行了”。“香港市場太小了”，張之亮渴望着更多的觀眾。
《墨攻》的近7000萬內地票房完成了張之亮的大片夢，2008年，他在內地又以850萬的投資拍了小成本電影《車票》，講了一個母親的故事，格局不大，是張之亮最擅長的以情動人，但反響卻過於平淡。跟許多北上拍片的香港導演一樣，十年之後，張之亮坦言——依然找不到命門。他羨慕徐克的才華，誇讚陳可辛對市場的全面計算。但他説自己，不敢去講歷史，不敢去拍批判性的電影，怕得罪人，怕觀點不全面。
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