從第一季的《Produce 101》到《Unpretty RapsTAr》第三季，(G)I-DLE隊長田小娟的表演實力，早已受到大眾肯定。去年5月(G)I-DLE正式出道後，在歌唱與舞蹈之外，小娟的製作人身分更引人注目。出道曲〈LATATA〉順利拿下《M! Countdown》、《THE SHOW》的冠軍，可見她們對於市場主流的判別，以及音樂類型的評估，都掌握得相當得宜。因此，在眾多因素交織下，(G)I-DLE亮相後，便成為我相當看好的新人團體之一。
(G)I-DLE正以新專輯迴歸樂壇。
從〈LATATA〉至最新的〈Senorita〉，這三次迴歸在音樂內容中，可以見到她們在聽覺方面不斷尋求突破的決心；相較之下，(G)I-DLE在視覺呈現上卻一直沒有顯着進步，舞蹈始終缺乏替歌曲加分的功能。因此，在撇除運鏡與剪接效果的直拍版本中，和其他六人女子團體的比較下，也許更能清楚説明(G)I-DLE的不同之處，究竟為何。
隊形編排單調，走位缺乏新意
6人團體若要抓住中心點並顯得對稱，經常會使用2-1-2-1來變化隊形。然而，此種排列之缺陷，在於中心點必須重疊，因此最後一排的成員會完全被遮蔽。但在〈LATATA〉中，下圖兩種2-1-2-1隊形居然涵蓋超過全曲一半的分量；換言之，6人全部呈現在觀眾眼前的時間其實非常短暫，經常有人會被前排成員擋住。
(G)I-DLE2-1-2-1隊形排列。
(G)I-DLE2-1-2-1變化隊形。
〈LATATA〉作為(G)I-DLE的起點，因為沒有其他作品可供比較，進而缺乏討論空間。但是緊接着，在第二次迴歸的〈HANN(Alone)〉中，除了先前大量使用的2-1-2-1外，副歌更全部運用1-2-2-1隊形。同時，四個八拍被擋住的成員都是美延，意即在歌曲最重要的段落，乍看之下卻像是五人團體，美延居然完全沒有亮相。
(G)I-DLE1-2-2-1隊形。
其實，1-2-2-1隊形也常見於其他六人女團中，例如Apink的〈I'm so sick〉副歌前半段，恩地雖與普美重疊，但時間僅有兩個八拍；同時副歌后段是由恩地負責，如此編排還增加了些許登場的驚喜感。而恩地身為團體主唱，存在感本就相當強烈，因此舞台並不會因這樣的編排失衡。
同樣為6人女團的Apink編舞，重疊部分較少。
另一組六人女團是GFRIEND，〈LOVE WHISPER〉副歌幾乎全部使用1-2-2-1的隊形，一直都有成員與中心點重合；然而她們採用二個八拍走位一次的方式，讓前後成員皆有所交換，被遮住的成員並非固定一人，因此顯得較為平均且流動性強。
只要是六人女團，就一定有人被擋住嗎？我想AOA〈Bingle Bangle〉的編排是一個優秀範例。歌曲中，舞蹈動線幾乎沒有人被遮擋，所有人都獲得非常完整的表現空間，隊形也能走出許多新花樣。（再説AOA也不是一開始就6人，是經過快速調整後的結果。）
消失的優點與刀羣舞
初次欣賞〈HANN(Alone)〉舞台時，誤以為是運鏡角度的緣故，造成她們手部動作看起來不一致的錯覺。然而，仔細觀看完練習室直拍後，便清楚地發現，(G)I-DLE確實沒有做到一百分。
〈HANN(Alone)〉的舞蹈特色在於充滿流動性的肢體展現，也正因如此，整齊成為相當艱鉅的目標。若細看每位成員的肢體動作，會發現她們都非常認真，身體律動感也相當不錯，但以現階段而言，她們可能還欠缺將身體律動調成一致的默契。換言之，這種過度強調流線與手部動作的舞風，其實並不太適合現在的(G)I-DLE。
(G)I-DLE新曲〈Senorita〉後方舒華直接被擋30秒。
有趣的是，新曲〈Senorita〉仍然運用大量的手部動作。當然，這項編舞特色與拉丁風格相當契合，但隊形與整齊度的問題，(G)I-DLE仍未能克服。
這樣的缺點在showcase舞台便已顯現，在舞蹈直拍中，更是表露無遺。最令人不解的，是在歌曲結束前，有長達八個八拍的時間，她們只悄悄將1-2-2-1隊形，讓小娟、穗珍向前走，微幅移動至2-1-2-1；而站在最後的舒華就這麼直接被擋住三十秒。這和一般女子團體平均二至四個八拍便輪轉位置的設計，有顯着之別。
從目前音樂節目的舞台表現而言，小娟與穗珍明顯較其他團員更遊刃有餘。與其説二人真的實力超羣太多，不如説是因為其他團員尚未有適當機會進行潛能開發。
一個團體中若人氣、份量極度不均會有什麼後果？公司CUBE早已有切身經驗。然而，若(G)I-DLE仍以如此步伐前行，不禁令人感到可惜──因為她們絕對有實力更上一層樓，不該僅止於此。因此，在人才輩出、競爭激烈的偶像世界裏，如何掌握自身的優勢及定位，是(G)I-DLE與CUBE在現階段，必須嚴肅思考的課題。
時髦風
