當Taylor Swift決定要做些什麼的時候,她總知道該如何大行其道。因此當她在第五張專輯中決定放縱自己沉溺在80年代的電子流行中時,她的確大獲成功了,讓專輯的大部分內容都聽上去向着Pet Shop Boys靠攏。《1989》是一個激揚的起點——只有幾首歌還保留着她標誌性的惹淚的吉他。但她依舊是Taylor Swift,也就是説,她仍在這盤棋中佔有着更遠大的夢以及更過分的流行度。她也還仍然對那些可能連“感覺”都不會寫的哥兒們有着太多太多的感覺。 但正如每個80年代的流行明星都知道那樣,你不能接着再來一首一樣的史詩——相反地,你應該用一種快速轉變的實驗方式來讓人吃驚。所以與其嘗試着複製那張廣泛成功的《Red》,她在《1989》中着眼於自己聲音中的另一面——一次非常Prince式的嘗試。 Max Martin製作了專輯13首歌中的7首,他給歌曲帶來了一種週末我最大的調調,讓Swift歌唱着她在夢想中的大城市裏過着的單身生活。“Welcome to New York”中,她給自己找到了一塊“你可以要自己想要的人/男孩與男孩,或者女孩與女孩”的地方。她還在“Blank Space”中開啟巡航模式(“我可以讓壞男孩兒們在週末乖乖”),並且在“Style”這個名字滑稽的歌裏,她狂喜道:“你有着James Dean般迷離的眼神。”