《東京女子圖鑑》可能是史上最好賣安利的日劇了。只要如實説明：小鎮出身的女主二十歲出頭交往的是平凡温柔好青年，二十五歲戀愛對象是銀行精英，三十歲由名門子弟領着見了一圈世面，三十五歲和條件優異的男性結了婚，四十歲恢復單身開始睡小鮮肉……每個聽到這裏的女性，不管是二十歲還是四十歲，都會露出心照不宣的一笑，轉頭就去下載。
這也許就是這部小成本網絡劇為什麼能打敗富士台的招牌月九，能睥睨由人氣漫畫改編的《東京白日夢女》，能讓有名作和美少年加成的《寵物情人》也望塵莫及，甚至能和金牌編劇阪元裕二的新作《四重奏》並駕齊驅，一躍成為今冬日劇話題作品的地方——因為，它太懂女性觀眾想看什麼了。
《東京女子圖鑑》改編自同名網絡小説，講述了自小嚮往大城市的秋田縣女孩兒綾，從地方大學畢業後來到東京所經歷的二十年人生。
她在東京從最底層的工作做起，憑着勤奮、努力以及一點點（其實是相當多的）好運，一步步踏入了光鮮亮麗的時尚行業。她的衣櫃裏有了越來越多的名牌，搬到了越來越繁華的地段，開始出入更加昂貴的餐廳，甚至連男友也一個接一個地穩步升級。
女主角的一生裏幾乎包含了平凡女性們對“都市白領”這一形象的全部憧憬：她應當事業有成，她應當享受愛情，她應當品味絕佳，她應當不愁經濟，她應當冷靜理智，她應當能決定自己的命運。
但《東京女子圖鑑》又並非僅僅是塑造出一個閃閃發光的形象來供人豔羨，在雜糅了女性的嚮往的同時，女主角的身上又有太多能讓人產生共鳴的成份：她是小鎮女孩，並沒有可以給自己多少餘蔭的父母；她的戀愛並不是“命運的邂逅”，大多來自聯誼和相親；她經歷過獨身時被催結婚的煩惱，也體會過結婚後被催生孩子的困擾……所以，這才是《東京女子圖鑑》，而非《綾的一生》——這個故事的女主角並非一個人，而是千千萬萬的當代女性。
在這部劇裏，每位女性觀眾都可以看見自己，並且是更好的自己，這樣的故事，不受歡迎才怪了。不過，如果只是老老實實地把一個有普適性的人生故事拍成電視劇，《東京女子圖鑑》也不會像現在這樣特別。
除了對東京標誌地點導遊般的介紹，它還採用了紀錄片式的手法，故事中的每位角色都會向鏡頭坦露自己內心真實到近乎刻薄的觀點，迭出的金句常常讓人停不下截圖的手。
由於故事的時間跨度長達二十年，而電視劇只有短短11集，每集更是隻有20分鐘，《東京女子圖鑑》中的配角往往消失即是再見，最多二十年後稍稍打探一下消息——就連女主角的戀人們也不例外。
在傳統的表現都市女性生活的電視劇中，故事的最後，女主角往往是與某位英俊男性握緊雙手，“從此王子和公主幸福地生活在一起了”；而《東京女子圖鑑》中壓根沒有真正意義上的男主角，它所探求的，從始至終一直是——“女性真正想要的是什麼？”傳統電視劇結尾的“愛情”與“家庭”顯然已經不再是這個問題的唯一正確答案了。
有趣的是，在《東京女子圖鑑》播出前後，還有另外兩部同樣帶有女性主義色彩的日劇扎堆出現。一個是《只有吉祥寺是想住的街道嗎？》，講述了一對房產中介姐妹特殊的工作方式：她們不僅會帶客人看房，還會向他們介紹周邊的街道，和他們一起品嚐當地特色的美食，聽客人講最近的煩惱，最終讓客人重拾勇氣，重新出發。
這部劇裏的客人大多都是在東京打拼的年輕女性，故事的核心，當然是“一個人也能好好地生活”。而另一部《公主小屋》，名字雖然粉嫩得不得了，但也同樣是年輕女孩靠自己的力量實現在東京買房夢想的勵志物語。
以新時代的觀點來看，《東京女子圖鑑》的主角綾當然是成功女性，不過如果換成老一輩（甚至是許多年輕保守派）的視角，那女主角的人生簡直可以説是失敗了：哦喲，好的不學學人家做小三呀！哦喲三十多歲才結婚，剩女呀！
哦喲四十歲離婚，哪還有人能要哇！哦喲孩子麼也沒有的，一個人在大城市孤苦伶仃的，老死在家裏都沒人知道哦！
也正因此，綾這樣的形象在國產都市劇中絕少出現，《東京女子圖鑑》這種題材短期內也很難想象能在國產劇中看見。
但這種形象顯然比偶像劇中的傻白甜們更接近都市女性的真正生活狀態，於是觀眾們只能將目光投向日劇、美劇、韓劇……就像去年《歡樂頌》的大熱，也正是因為姿態各異的都市女性都急切想通過這部劇找到一個自我投射的出口。
好在《東京女子圖鑑》雖然名為“東京女子”，故事裏的女性所追求所苦惱的事情都與北上廣的女子無異。
想來不同女性在其中看到的應該是不同的東西：有人看到光輝燦爛的未來，有人看到家庭與事業的矛盾，有人觸摸到了階層的天花板，不過能讓所有人都嘿嘿一笑的，一定還是小鮮肉啦。
時髦風
