與法國的侯麥、日本的小津、美國的伍迪?艾倫一樣，韓國的洪尚秀也屬於“一輩子只拍一部電影”的導演，這種極具獨立性和作者性的篤定，從洪尚秀打算開始拍電影那一刻起，就埋下了種子。1996年5月4日，藉着獨立製片運動的勢頭，洪尚秀的長片處女作《豬墮井的那天》在韓國上映。那一年，李滄東還沒開始拍《綠魚》，金基德尚未完成《鱷魚藏屍日記》，樸贊鬱和奉俊昊都不曾真正出道。從美國奧克蘭加州藝術學院畢業的洪尚秀，就這樣毫無徵兆地成為了韓國獨立導演第一人。無可否認，《豬墮井的那天》是一鳴驚人的。對於日後看慣了洪尚秀略帶戲謔的日常愛情小品的影迷們而言，重温《豬墮井的那天》無疑是一場殘酷的考驗。儘管本片在電影結構上與後來的洪式作品一脈相承，但整體的基調卻是一場徹底晦暗的悲劇。洪尚秀用極盡殘酷的方式交出了這份處女答卷，振聾發聵地叩響了這個殘缺的世界的窄門。難以想象，洪導的處女作竟然如此陰鬱不見陽光。
那一年，洪尚秀36歲，已然不再年輕。揣測他在創作《豬墮井的那天》時的憤懣心境，想必與楊德昌36歲拍攝《海灘的一天》時的狀態如出一轍。無獨有偶，洪尚秀和楊德昌都是天蠍座。不同於以宏大見長的維斯康蒂或楊德昌，雖同為天蠍座導演，洪尚秀則顯然更擅長於以小見大，從生活瑣事、愛情碎片中挖掘主人公的日常命運與哲性思考。熱衷玩轉電影結構，標誌性的推拉鏡頭，作坊式的創作方式，以及逃不開的對男女情慾關係的深度撩撥，或令人會心莞爾，或令人唏噓歎惋，都是洪尚秀電影與眾不同的特色所在。
洪尚秀拍電影的念頭始於1994年春天，而《豬墮井的那天》的創作靈感便來自於他看到的一篇小説《一個奇怪的夏天》（A Strange Summer）。影片中的主人公金孝變是個落魄小説家，從未真正出版過一本像樣的書，生活窘迫潦倒，被外界判定為三流作家。這樣的人物設定，往後幾乎雷打不動地貫穿了洪尚秀的每一部作品，不知名小導演，陷入創作瓶頸的作家，鬱鬱寡歡的文藝工作者。
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