《李小龍傳奇》之所以能超越傳統武術動作片的創作模式，取得如此驕人的成績，其劇本對深度和力度的把握是功不可沒的。該電視劇原始文本的創作是嚴格根據《李小龍傳》進行的，編劇在高度尊重歷史事實的情況下，緊緊圍繞展開人物民族氣節和愛國情懷這兩個主旨，對人物坎坷的成長道路和人生經歷進行了藝術的二度創作，對人物的生平事蹟作了合理的取捨，使之服務於作品的核心主題，從而突出電視劇本身的思想內涵和文化價值。
除此之外，劇中設置的大量的戲劇衝突也成為本劇的一大亮點。豐富的情感衝突、民族利益的衝突和個人利益的衝突貫穿全劇。其中，個人尊嚴的衝突、民族尊嚴的衝突是這部片子的核心。上世紀40年代至70年代，“東亞病夫”還是普遍存在於西方人觀念中歧視中華民族的符號。李小龍喊出“我是中國人”的心聲，集中體現了當時歷史環境中中國人的民族自豪感和自尊心。在這一點上，電視劇是通過藝術化的、審美化的途徑傳播出來的，從而使觀眾獲得很好的審美體驗，形成了高度的精神認同，受到了深刻的情緒感染。
2009年3月31日第４６屆法國戛納國際電視節舉行“中國日”活動。中國廣播電影電視節目交易中心與南非ＥＴＶ電視台簽署了電視連續劇《李小龍傳奇》非洲地區電視播映授權合約，非洲觀眾將有機會更加全面地瞭解這位功夫明星的傳奇人生。中國廣播電影電視節目交易中心選定用《李小龍傳奇》作為打開非洲市場的敲門磚，原因在於此片集合了功夫、愛情、明星等深受非洲電視觀眾喜愛的中國元素。為了適應非洲媒體的播出需求，交易中心還特別將５０集《李小龍傳奇》剪輯為３０集，並製作了英文配音版本。目前該劇已經發行到六十多個國家，成為我國海外發行最好的電視劇，《李小龍傳奇》巧妙的在尊重歷史和贏得市場之間找到了最合理的平衡點。
然而，縱使該劇好評不斷，但一些質疑的聲音也層出不窮。有觀眾認為，該劇前10集基本上是單線發展，沒有其他線索矛盾的交叉，並且沒有營造出那個時代香港的地域感，同時，劇中反覆強調的哲學與武術的複雜關係詮釋的不夠嚴謹。在人物方面，由於使用了大量的國外演員，使得配音後的普通話版本缺失了創作上的真實感。其次，由於語言的問題，李小龍的扮演者在文戲方面與對手交流起來有一些難度。也有劇評人反饋説，李小龍這樣一個英雄式人物的塑造，起點要降低，要跟他的成長經歷和成長動機更多地聯繫在一起，公共性的動機要慢慢往裏加，一開始起點過高後面就沒有發展的空間。另外，劇中李小龍的語言要少而謙，電視劇依賴的語言是性格化的語言，而不是功能性的語言。關於觀眾普遍反映的50集的篇幅節奏過慢的問題，有專業人士稱文戲稍顯拖沓的主要原因不是節奏慢，而是來源於語言缺乏性格。
不過，做為一部在國內外都具有極強影響力的優質電視連續劇，這些質疑的聲音也是瑕不掩瑜，《李小龍傳奇》無疑是中國武俠片和功夫片的一個最有力超越。
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