孟姜女的故事家喻户曉。它深刻地揭露了封建社會殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的只能是痛苦的生活和悲慘的命運。歌曲敍述了秦始皇築長城時一對新婚夫妻生死離別的故事。內容反映了孟姜女的苦難遭遇，全曲十二段詞，以十二月為序，歌詞哀怨深情，曲調委婉細膩，結構完整，旋法以級進為主，唱詞節奏均勻，採用五聲調式，具有典型的江南色彩。
正月裏來是新春， 家家户户點紅燈， 別家丈夫團團圓， 孟姜女丈夫造長城。 二月裏來暖洋洋， 雙雙燕子到南陽， 新窩做得端端正， 對對成雙在華樑。 三月裏來正清明， 桃紅柳綠百草青， 家家墳頭飄白紙， 孟姜女墳上冷清清。 四月裏來養蠶忙， 姑嫂倆人去採桑， 桑籃掛在桑樹上， 抹把眼淚採把桑。 五月裏來是黃梅， 黃梅發水淚滿臉， 家家田內稻秧插，孟姜女田中是草堆。 六月裏來熱難擋， 蚊子飛來叮胸膛， 寧可吃我千口血， 不可叮我親夫郎。 七月裏來七秋涼， 家家窗下做衣裳，藍紅綠白都做到，孟姜女家中是空箱。八月裏來雁門開，花雁竹下帶書來，閒人只説閒人話，哪有親人送衣來。九月裏來是重陽，重陽老酒菊花香，滿滿灑來我不飲，無夫飲酒不成雙。家家都有官糧積 十月裏來稻上場，牽籠做米成官糧，孟姜女家中空思想。十一月裏雪花飛，孟姜女出外送寒衣，前面烏鴉來引路，萬杞良長城冷清清。 十二月裏過年忙，殺豬宰羊鬧盈盈，家家都有豬羊殺，孟姜女家中空蕩蕩。
與《沂蒙山小調》相比，《孟姜女哭長城》這首歌也採用了“起承轉合”的四句式結構。但是《孟姜女哭長城》的四句，採用了“商－徵－羽—徵”的結音順序。徵音的兩次出現，都有一定的穩孟姜女的故事家喻户曉。它深刻地揭露了封建社會殘酷的徭役制度帶給普通老百姓的只能是痛苦的生活和悲慘的命運。歌曲敍述了秦始皇築長城時一對新婚夫妻生死離別的故事。定感覺。所以，它更多地保留了兩句式向四句式過渡的痕跡。而《沂蒙山小調》的四個結音，是按“商—宮—羽—徵”的邏輯順序發展的。它更明顯地表了“起承轉合”四句式的結構形態。河北晉縣的民間小調《孟姜女哭長城》，它的流傳與《茉莉花》有近似的地方，也遍傳於全國漢族聚居地區，但二者也有不同之處：《茉莉花》以“變體”的流傳居多，而《孟姜女》則主要以“同體”在各地傳唱。江南《孟姜女》的唱詞是“四季體”，內容較為簡括，而河北這首《孟姜女》的唱詞為“十二月體”，共十三個段，細緻地描述了孟姜女的故事。
在曲調方面，河北這首《孟姜女》的各個樂句都以“加花”的形式使旋律富有裝飾性，密集的十六分音符流連婉轉，連綿不斷，不僅局部地改變了音樂的性格，而且也大大增加了歌唱的難度，事實上，這類曲目大多數都是由職業和半職業的説唱藝人作為獨立的節目表演給聽眾的。例如，第11小節的頓音唱法，就已不是一般歌手所能駕馭的。所以，旋律的裝飾性不僅僅是技術問題，它同時滲透了民間自娛歌手與職業、半職業歌手們的一些未必自覺的美學觀念。在音樂風格方面，我注意到第三樂句中“Si”（7）音的頻繁使用，特別是第13小節開始的“Si（7）——Mi（3）”的音型等，正是這一地區常用的音樂語彙，可見，雖是“同體”傳唱，但仍有些微小的變異，這些變異正是《孟姜女》在“北移”過程中與當地音樂傳統交融的結果。
時髦風
