最好玩的是歐陽應霽的《不是壞蛋》。“我是散養的，我是走地雞。下的個子小小的蛋呀蛋呀蛋，呵呵”。吉他掃掃，陳珊妮唱得像當年的范曉萱。“其實我還可以唱得更可愛一點。這樣的詞，音樂有深度，但是必須要做得快樂，膚淺一點也無妨，總之要包裝得很好，大家才會想：咦，是不是有什麼奇怪的地方。”找到這些朋友，陳珊妮並沒有什麼深思熟慮，純粹出自直覺。“這些人的書我都看過，每個人都不同，所以才會想到找來試試看。那是不是每個人的作品你都真心欣賞？“丁丁張的評論很爽的，就好像上廁所或者趕到公車那種爽，你懂的。是不是欣賞？至少他們的書我都讀過。”“一點民謠，弄點迷離的氛圍，再加點清冷的味道，就到冰島了。”對於如今流行的音樂配方，陳珊妮熟悉得很。她的新專輯《如同悲傷被下載了兩次》玩的就是這種風格，卻玩得比大部分人高級，畢竟是前輩。她連文案都想棄之，因為“你不覺得解釋太多了很沒有意思嗎？聽了就知道了”。所以沒點開專輯之前，只知道這次除了一首她自己作詞的《如同悲傷被下載了兩次》，其餘的歌都由陳珊妮作完曲把demo寄給不同的作家們，由他們填詞完成。從未填過詞的作家們完成一首歌是大冒險，對陳珊妮來説卻只是一次有趣的社會實驗。“看看這些作家們目前最在意的是什麼是其一，專輯出來之後兩岸青年們的反饋就更有意思了。”10月11日晚，她的“萬有音樂系”中國巡演在東方藝術中心上演。“這個地方那麼高雅，我好緊張，臨時把衣服都換掉了。掌聲可不可以長一點？三秒就好，太長就不自然了哦。”看上去，露肩長黑裙裹身的陳珊妮哪裏會緊張。整場演唱會她就像沙龍女主角款款地唱幾首聊幾句，挑來“陪坐”雲椅的男青年羞澀笨拙的舞台效果太好，陳珊妮毒辣眼光由此可見。一場陳珊妮的演唱會，小而精緻，五味俱全。唱新歌的時候很酷，以一根話筒為軸心步步成景；懷念父母的《那日下午》和《來不及》她好像要哭出來；講到飛機延誤來不了的周筆暢變身drama queen，《密友》沒有周筆暢她自嘲“高音上不去”，就全程拿話筒請觀眾幫唱。當她唱了《花樣年華》，過分重的編曲少了一點清冷頹唐的味道，但是畢竟有幾縷香魂飄過。演唱會之前澎湃新聞專訪陳珊妮，一身黑衣銀髮氣場強大。但是窩在沙發裏聊起來她講什麼常常自己先笑了，是誠心的聊天者也好奇心旺盛。她會關心大陸青年聽什麼歌看什麼書，會怎樣給不同的文藝分類貼標籤。在這場由新專輯完成的小小音樂實驗之後，陳珊妮最後的結論是“分類是不對的”。她也覺得大陸青年大可不必自卑，因為“網絡上他們的評論文筆多好，完全可以自己寫作”。
陳珊妮對他們的要求是，寫自己當下最在意的事。只要寫了，她都會盡量唱進去，除非句子實在太長才會刪改。“這個過程很有趣，在郵件往返中，我漸漸建立起對每個人的想象，也有了期待。”鮑鯨鯨給陳珊妮留下最深刻的印象。“因為這傢伙回覆之後就突然消失了。隔一陣又出現，告訴我她迷上一款開飛機的遊戲，就真的去美國住下來學開飛機。網絡不便，所以詞拖了挺久，中間消失了好幾次。”最後鮑鯨鯨交出的歌就叫《遊戲》，“寫的是春夏秋冬輪迴，人生就像一個遊戲，很妙。”在旁人看來，這首詞其實並不太妙，鮑鯨鯨的意向也平庸，四季輪迴是她常用的手法了。然而陳珊妮因為參與了創作過程，所以把她感覺到的奇妙變成了在你腦袋後面敲擊的鼓聲，鼓聲拯救了平庸。
填完詞完成最困難的是聶永真。他的詞那麼硬，戰火，死了，天地，信仰，還有英文句子，“咬合起來很困難。文字也有分量，和我給他的那首中板的曲很難契合。”但是最後陳珊妮也唱下來了，用了她擅長的電子把歌曲切割成幾個層次，走的是舉重若輕的路子。最好玩的是歐陽應霽的《不是壞蛋》。“我是散養的，我是走地雞。下的個子小小的蛋呀蛋呀蛋，呵呵”。吉他掃掃，陳珊妮唱得像當年的范曉萱。“其實我還可以唱得更可愛一點。這樣的詞，音樂有深度，但是必須要做得快樂，膚淺一點也無妨，總之要包裝得很好，大家才會想：咦，是不是有什麼奇怪的地方。”找到這些朋友，陳珊妮並沒有什麼深思熟慮，純粹出自直覺。“這些人的書我都看過，每個人都不同，所以才會想到找來試試看。那是不是每個人的作品你都真心欣賞？“丁丁張的評論很爽的，就好像上廁所或者趕到公車那種爽，你懂的。是不是欣賞？至少他們的書我都讀過。”
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