趙丹簡介
趙丹(1915-1980)，原名趙鳳翱，中國著名電影演員，祖籍山東肥城，出生於江蘇揚州，生長於江蘇南通。....趙丹個人資料
趙丹(1915-1980)，原名趙鳳翱，中國著名電影演員，祖籍山東肥城，出生於江蘇揚州，生長於江蘇南通。
趙丹照片
趙丹趙丹，原名趙鳳翱，祖籍山東省肥城市安臨站鎮賀莊村前賀莊，出生於江蘇揚州，居江蘇南通，趙丹於1915年6月27日誕生於揚州，父親趙子超，時任北洋軍閥營長，公館在東關街，母親黃秀芝，是當時出名的揚州美女，與個園黃家關係很近。1916年趙丹兩歲時隨父母遷居於南通。趙丹的父親在南通開設影戲院，少時受家庭薰陶，酷愛藝術。中學時代，曾與好友顧而已、錢千里、朱今明等組織“小小劇社”，演出過一些進步話劇；畢業後考入上海美術專科學校，學習國畫，專攻山水。其間參加了美專劇團、新地劇社和拓聲劇社，並積極參與“左翼劇聯”的活動，改名“趙丹”，深入工廠、市井、學校，演出抗日救亡劇目；1933年，加入中國左翼戲劇家聯盟。
1932年被明星影片公司著名導演李萍倩看中，在無聲片《琵琶春怨》中扮演一紈絝子弟，從此成為明星影片公司的基本演員。先後參加拍攝了《上海二十四小時》（1933）、《時代的女兒》（1933）、《三姐妹》（1934）、《到西北去》（1934）、《女兒經》（1934）、《空谷蘭》（1934）、《鄉愁》（1934）、《落花時節》（1935）、《熱血忠魂》（1935）、《小玲子》（1936）、《清明時節》（1936）等二十多部影片；由於他熱愛表演藝術，又有刻苦鑽研的精神，加之形象好，極有表演天才，很快成為引人注目的“明星”。
與此同時，他還活躍在舞台上，曾在世界名劇《娜拉》中飾演海爾茂、《大雷雨》中飾演吉洪、《羅密歐與朱麗葉》中飾演羅密歐。在影、劇兩個方面，均顯露出他的藝術才華，成為一名引人注目的話劇演員和電影明星。
趙丹1936年—1937年，主演了中國電影史上經典影片《十字街頭》和《馬路天使》。在《十字街頭》中扮演失業大學生老趙，刻畫了這個天真、純樸、熱情，並帶有幾分傻氣的青年知識分子形象；在《馬路天使》裏，趙丹在表演上有了新的突破，運用現實主義的創作手法，從生活出發，經過概括提煉，真實而又自然地塑造了心地善良、樂於助人、淳厚質樸、又愛自作聰明的吹鼓手小陳的形象，受到廣泛讚許，從而奠定了他作為一位藝術大師的堅實基礎。
抗日戰爭爆發後，趙丹加入抗日救亡演劇三隊，輾轉各地，宣傳抗日，並於1939年參加影片《中華兒女》的拍攝。1939年6月，他與徐韜、王為一等前往新疆開拓進步戲劇工作，後被反動軍閥盛世才監禁，繫獄5年。 抗日戰爭勝利後回到上海，主演了影片《遙遠的愛》和《幸福狂想曲》，並導演了一部諷刺和揭露國民黨反動派“下山摘桃”進行掠奪，標榜接收，實為“劫收”的影片《衣錦榮歸》。
1948年後，在崑崙影業公司拍攝了《關不住的春光》、《麗人行》、《烏鴉與麻雀》等影片。他在《烏鴉與麻雀》中飾演的“小廣播”肖老闆最負盛名，他把這個生活在舊社會都市裏的小市民典型，刻劃得惟妙惟肖，栩栩如生。建國後，歷任全國人大第一、二、三屆代表、第五屆全國政協委員、中國影協和中國劇協常務理事、中國影協上海分會副主席等，並於1957年加入中國共產黨，同年獲文化部1949—1955年優秀影片個人一等獎。
他先後主演了《為了和平》（1956）、《李時珍》（1956）、《海魂》（1957）、《林則徐》（1958）、《聶耳》（1959）、《烈火中永生》（1965）等影片，創造了李時珍、聶耳、林則徐、許雲峯等熠熠生輝的銀幕形象，代表了中國20世紀50—60年代電影表演藝術的水平。
他飾演李時珍，付出了艱鉅而創造性的勞動，準確地把握了李時珍的精神氣質和性格特徵，隨着年齡的遞增和環境的變遷，把角色青年時的稚真倔強，中年時的執著追求和進入老年後的敦厚深沉，表演得細緻入微，形神畢肖；他飾演的林則徐，在表演上吸收了中國寫意畫中大落筆的手法，從人物形象的整體把握和規定情景出發，全局在胸，張弛有致，感情真摯濃烈，氣勢宏偉磅礴，創造了這位在中國近代史上反帝愛國的民族英雄形象；他所塑造的聶耳，脈絡清晰，層次分明，性格鮮明，時代感強，充滿了濃郁的浪漫氣息和明朗的幽默色彩。
趙丹電影《烈火中永生》譜寫了一曲緬懷、歌頌革命烈士的悲壯頌歌，也是他生前拍攝的最後一部影片——他塑造的革命烈士許雲峯，是一個堅毅沉着、正氣凜然，有血有肉的活生生的藝術形象，表現了共產黨人堅不可摧的革命意志和視死如歸的高風亮節，這些形象，都是鑲嵌在社會主義電影銀幕上的明珠，具有徵服觀眾的力量。
“文化大革命”期間，深受“林彪、江青反革命集團”的殘酷迫害，被囚禁達5年之久；中共十一屆三中全會以後，他熱情地為高等學府講授表演藝術，並不顧重病纏身，於1979年完成了《銀幕形象創造》和《地獄之門》等著作。
他具有多方面的藝術才能，大量書畫作品受到中國書畫界的珍視，《趙丹書畫選》相繼問世。
不幸的是，1980年10月10日，趙丹因患癌症在北京病逝，終年65歲。
在近半個世紀的藝術生涯中，孜孜以求現實主義的創作手法，不斷探索中華民族的表演藝術體系，強調趣在法外，詩中有畫，畫中有詩的創作意境；他的表演，主張用體驗和體現的和諧統一，灑脱自如，形神兼備，意境深邃，具有其獨特的藝術風格。
趙丹獲獎記錄憑《烏鴉與麻雀》獲文化部1949年—1955年優秀影片個人一等獎；1995年獲得中國電影世紀獎最佳男演員獎。
參演電影| 上映時間 | 劇名 | 導演 | 合作演員 |
|---|---|---|---|
| 1959 | 《聶耳》 | ---- | ---- |
| 1958 | 《林則徐》 | ---- | ---- |
| 1951 | 《武訓傳》 | ---- | ---- |
| 1948 | 《遙遠的愛》 | ---- | ---- |
| 1948 | 《烏鴉與麻雀》 | ---- | ---- |
| 1948 | 《關不住的春光》 | ---- | ---- |
| 1939 | 《中華兒女》 | ---- | ---- |
| 1937 | 《馬路天使》 | ---- | ---- |
| 1936 | 《十字街頭 | ---- | ---- |
| 1933 | 《時代兒女》 | ---- | ---- |
| 1933 | 《上海二十四小時》 | ---- | ---- |
| 1932 | 《琵琶春怨》 | ---- | ---- |
| 1965 | 《烈火中永生》 | ---- | ---- |
趙丹作品趙丹1930年曾就讀於上海美專，從師黃賓虹、潘天壽等中國畫大師專中國畫，同時參加進步戲劇活動；後畢生從事戲劇、電影表演藝術，同時，創作了大量的山水花鳥畫和書法作品。
建國後，趙丹還成為中國美術家協會會員；1980年11月在中國美術館舉辦了趙丹書畫遺作展覽；著有《地獄之門》和《銀幕形象創造》；代表作品有《白芍圖》、《赤壁》等。
2012年9月14日下午3時30分，在上海文化廣播影視管理局指導下，由中國文化藝術基金會、劉海粟美術館、杭州西湖文化藝術俱樂部、中國社會經濟文化交流協會主辦，浙江省博物館、上海老幹部大學東方藝術院協辦的“丹青熠彩——趙丹、趙青父女畫展”在上海劉海粟美術館隆重開幕。此次畫展共展出趙丹、趙青父女的繪畫力作七十多幅。也是趙丹的繪畫作品第一次在中國公開展覽。這次上海畫展大家能夠欣賞到趙丹先生的代表作《白芍圖》、《赤壁》等作品，以及女兒趙青潛心創作的《伏羲女媧》、《丹頂鶴》、《晚霞》等50多幅油畫作品。
人物軼事周恩來（左一）與趙丹（右一）等合影趙丹比周恩來小約20歲。他從小酷愛戲劇。少年時期，他受田漢“南國社”及“摩登社”很大影響和啟發。1936到1937年間，趙丹先後主演了《十字街頭》和《馬路天使》——這兩部優秀影片，被公認為是中國30年代電影的代表作，在世界電影史上也享有盛譽。1937年“七七事變”後，趙丹立即參加了公演抗戰名劇《保衞蘆溝橋》，並投身於“抗日救亡演劇三隊”。年青的趙丹把不滿週歲的愛女託付給外婆照顧，結隊從上海出發，沿着長江來到武漢，沿途巡迴演出抗戰戲劇，喚起民眾。
在抗戰初期的武漢，當時擔任國民政府軍委會政治部副主任的周恩來，給10個抗敵救亡演劇隊全體隊員作動員報告，他們認識了，一見如故。趙丹接受了周恩來佈置的任務，全力以赴投入義演獻金活動。從此周恩來常對人們説：“我和阿丹是老朋友了！”趙丹常對人們説，他一生最敬佩的不是別人，是周恩來！抗敵救亡演劇隊在周恩來、陽翰笙的領導下，輾轉來到重慶。趙丹在重慶公演《全民總動員》、《上海屋檐下》、《阿Q正傳》等話劇，周恩來經常去觀看趙丹的演出。
1939年秋，滿腔熱情的趙丹與好友徐韜、王為一、朱今明等10人結隊赴新疆開拓新劇工作。當時新疆由盛世才統治。盛世才宣佈“和平、建設、民主、民族平等、親蘇、團結”的六大政策，以進步的表象迷惑了一些人。周恩來在重慶瞭解到盛世才是“假革命、真投機”，盛世才政權已經逐步暴露出反動的本質，聽説趙丹等人已經出發前去新疆，周恩來連忙派陽翰笙、馮乃超等趕緊去把趙丹接回來。馮乃超一直驅車追到嘉峪關，可惜沒有來得及追回趙丹他們這支文藝隊伍。
果然不出周恩來所料，趙丹等人遭反動軍閥盛世才迫害，於1940年5月被捕，入“迪化監獄”關押四年之久，形勢萬分險惡。周恩來和陽翰笙多方設法營救他們出獄。趙丹等人九死一生從新疆回到重慶，周恩來又設宴給他們壓驚。1945年春，趙丹回重慶後重返舞台，導演了茅盾的話劇《清明前後》，受到熱烈歡迎。抗戰勝利，趙丹終於回到了闊別多年的上海。
毛澤東關心趙丹夫婦解放前夕，根據陽翰笙同志等地下工作者的策劃，趙丹開始在崑崙電影公司主演歷史巨片《武訓傳》（上下集），解放初期方才完成並公映。想不到，趙丹主演的《武訓傳》和《我夫婦之間》都受到極不公正的嚴厲批判。這以後，趙丹有整整四年不能拍電影——儘管如此，周恩來還是保護和幫助了趙丹，當時，以紀念“世界文化名人屈原”的藝術活動為緣由，周恩來指示把趙丹從上海調到北京，主演了郭沫若的歷史名劇《屈原》。
從1954到1964年間，趙丹重上銀幕，主演《為了和平》、《李時珍》、《海魂》、《林則徐》、《聶耳》、《青山戀》和《烈火中永生》等，達到了他一生表演藝術的高峯時期。這一切，跟周恩來的關懷、愛護是分不開的。
周恩來在繁忙的國務活動之餘，喜歡跳交誼舞。從上世紀50年代中期到60年代中期，每年趙丹要到北京出席全國人民代表大會的年會，或者為電影事業出差，經常應邀參加周恩來舉辦的舞會。有時周恩來為了讓趙丹趙青父女倆在晚會上及時歡聚，還特地打電話通知，並且專派他的警衞員乘坐總理的小轎車來接父女倆。
周恩來經常選趙青為第一個舞伴，然後他就坐在一旁，笑眯眯地看着趙丹、趙青父女倆翩翩起舞。一次晚會上，周恩來把趙丹請到身邊談心。趙丹向周恩來訴苦，説是上海的“棍子爺們”（指當時在上海主管黨務、宣傳工作的柯慶施、張春橋、姚文元等）老要整他：“抓住我一兩句話無限上綱，揪辮子、打棍子、戴帽子，批得人人灰溜溜的真沒勁！”周恩來鼓勵趙丹：“不要害怕，有什麼説什麼！放心演好你的戲、拍好你的電影，這就是你最大的任務。我瞭解你。”為這個，親友們總是勸告趙丹：“管住你的嘴巴別走火！”但是心直口快的趙丹有時仍然管不住自己的嘴巴。
趙丹激動地對周恩來説：“總理呀，請你給我發一張免鬥牌！請棍子老爺們不要再鬥我！不要隨便對我揪辮子、打棍子、戴帽子！我是個藝術家，不是什麼政治家。請關照他們別用政治家的標準來要求我，請用藝術家的標準來要求我！讓我心情舒暢一些，發揮我的特長，好好為國為民拍它幾十部傑出的影片……請你一定要給我發一張免鬥牌呀！”
趙丹1961年周恩來主持廣州會議為知識分子“脱帽加冕”，就是説，脱下了反動剝削階級的帽子，加上“工人階級一分子”的桂冠。這是趙丹最高興的時刻。
1962年在北京香山舉行的全國電影討論會上，為了一個藝術問題，趙丹竟然跟周恩來公開爭論起來，爭得面紅耳赤，不肯相讓。周恩來只好説：“你趙丹是一家之言，我周某人也是一家之言嘛，兩種觀點可以同時並存。百家爭鳴、百花齊放嘛！你趙丹完全可以不同意我周某人的看法，堅持你自己的看法。這是正常的。這是你作為藝術家的權利嘛！”
周恩來總理還喜歡請趙丹一起吃飯，他甚至給趙丹起了一個外號，因為趙丹胃口特別好，吃到最後總是把滿桌子的殘湯剩菜一掃而光，所以周恩來開玩笑叫他“趙光腚”！
有一年中秋節，周恩來、鄧穎超特意請趙丹到中南海西華廳他自己的家裏，共桌吃螃蟹。持螯對菊，賞心悦目。在這充滿詩情畫意的月白風清之夜，趙丹竟然敢説：“總理呀，你知道我是藝術家，不是弄臣！藝術家有良心，不會拍馬屁；弄臣盡拍馬屁，可沒良心哪！”
説得周恩來哈哈大笑：“好！我最欣賞阿丹這豪放不羈的個性！”
豈不知後來趙丹就為這“豪放不羈的個性”被江青一夥迫害得死去活來。
白楊回憶道：“阿丹為人奔放、灑脱。性格坦率、愛詼諧。出言機智幽默，有時令人捧腹不已，給人以感染、以歡樂；有時又語多痛快淋漓，往往一針見血，赤誠相見……”
因此，周恩來覺得他在電影界最知心的老朋友之一就是趙丹。從50年代到60年代中期（一直到“文革”前夕），他們倆每年都要見面好幾次，談話推心置腹，真是莫逆之交。
趙丹粉碎“四人幫”以後，趙丹並沒有立刻得到“徹底平反”。相反地，上海市有關部門中仍然有“四人幫”的殘餘分子掌權，他們不讓趙丹重登舞台、重上銀幕。1977底，趙丹專案組才宣佈恢復他中共黨員的組織生活，給趙丹做的政治“結論”，仍然帶着一個“資產階級錯誤思想”的尾巴。趙丹堅決保留自己的“不服”意見，沒有在這個“結論”上簽字。
1977年迎新晚會在文化廣場舉行，趙丹和白楊復出，首次露面朗誦紀念週恩來的散文詩《中南海的燈光》，受到全場一萬多羣眾的熱烈歡迎。
由此，趙丹產生了一個最大的願望：要在銀幕上扮演周恩來總理，讓周恩來的藝術形象在電影中復活、永生。他還一心想自己導演、自己主演。趙丹看到一部反映北伐戰爭、南昌八一起義的歷史劇本《八一風暴》，頓時心潮澎湃。後來，趙丹約了幾位朋友，從上海到江西南昌、九江，攀廬山、訪安源；又轉向武漢三鎮、登黃鶴樓；然後南下廣東，探詢黃埔軍校舊址……為了改編電影劇本《八一風暴》，他不辭勞苦，付出了多少心血啊！
但是，不知道為什麼，當時的上級領導機關未予批准，《八一風暴》沒有拍成。
然而，過了些時候，趙丹的老搭檔張瑞芳又告訴他一個好消息：“阿丹！我推薦你在《大河奔流》裏扮演周恩來總理！這下子可讓你過癮了吧？”
趙丹眉開眼笑，像個孩子一樣蹦跳起來。北京電影製片廠準備拍攝《大河奔流》的正式邀請書來了，鄭重通知他在該片中扮演周恩來。趙丹看了李準執筆的電影劇本，研究、推敲後，皺着眉頭説：“這個本子，還是幫派味兒不輕！有些地方裝腔作勢……要好好修改！”
但他反覆考慮以後，又表示：“這畢竟是周恩來總理的藝術形象第一次上銀幕啊！我要全心全意盡力而為，這是對周恩來總理最好的紀念呀！”
當時北影廠約定的導演是謝鐵驪，主演是張瑞芳。在影片籌備期間，也把趙丹邀請來了。
趙丹應邀住進招待所，對女兒趙青説：“向你請假一個月，別來打擾我！”
他每天忙着仔細觀摩周恩來生前的紀錄片，認真研究文獻資料，一言一笑一舉一動琢磨周恩來的神態表情和心理活動。為了使得下巴變成像周恩來總理那樣豐滿寬厚，特地請牙科醫生在內腮充填了軟塑料。趙丹又把臉膛繃起來……經過一系列精心設計和努力實踐，拍出“試粧照”來，真跟周恩來一模一樣！張瑞芳看了，興奮得大叫大嚷：“周總理復活了！”
但是，過了幾個月，正式拍電影的時候，卻把趙丹撤換了下來，趙丹對此勃然大怒，他跟黃宗英一起去找當時文化部的黃鎮部長，詢問：“北影廠給我發的是正式邀請書，為什麼又翻臉不認呢？我趙丹到底有什麼問題？究竟為什麼不讓我演周恩來？”部長説：“不就是一個戲嗎，不讓演就別演，以後再演嘛！”趙丹忍無可忍，立刻回嘴：“我説你不就是一個部長嗎，別做了！以後再做吧……”
後來一些小道消息傳到了趙丹耳朵裏，某位將軍認為：“趙丹太有名了，如果讓他演周恩來總理，觀眾只認得趙丹，會影響影片的政治效果。”又聽傳説，某位官員認為：“趙丹歷史上跟江青的關係究竟怎樣，還沒有徹底搞清楚，因此趙丹演周總理不合適。”趙丹聞聽到這些流言蜚語後不再爭辯——白天變得沉默寡言，夜晚卻一個人蒙在被子裏痛哭……
三年後，趙丹滿懷無盡的遺憾離開了人世……
趙丹1980年10月5日清晨四五點鐘，趙丹忽然異常清醒，目光明亮，話語清晰。妻子黃宗英意識到，這是迴光返照。醫生和家人一直瞞着趙丹，他得的是癌症。趙丹其實知曉自己的病情，只是從未揭穿大家善意的哄騙。可這次，趙丹突然向妻子交代身後事。黃宗英沒有表現出驚異，只是撫着趙丹的手靜靜地聽。10月10日，趙丹去世。趙丹去世前兩天在《人民日報》上發表的文章，被人們稱作“趙丹遺言”。
1980年9月，《人民日報》文藝版開展了“改善黨對文藝的領導，把文藝事業搞活”的討論。趙丹的文章，就是作為這場討論中的一篇。 趙丹在文章中寫道，“《人民日報》正開展‘改善黨對文藝的領導，把文藝事業搞活’的討論。看到‘改善’‘搞活’的標題，頗喜；看到‘編者按’中‘黨對文藝工作的領導必須改善，通過改善來達到加強，在這方面我是堅定不移的’，又憂心忡忡了。”“我有些藝術家——為黨的事業忠心耿耿、不屈不撓的藝術家，一聽到要‘加強黨的領導’，就會條件反射地發怵。因為，積歷次運動之經驗，每一次加強，就多一次大折騰、橫干涉，直至‘全面專政’。”
趙丹説，“至於對具體文藝創作，黨究竟要不要領導？黨到底怎樣領導？黨領導國民經濟計劃的制定，黨領導農業政策、工業政策的貫徹執行；但是黨大可不必領導怎麼種田、怎麼做板凳、怎麼裁褲子、怎麼炒菜，大可不必領導作家怎麼寫文章、演員怎麼演戲。文藝，是文藝家自己的事，如果黨管文藝管得太具體，文藝就沒有希望，就完蛋了。‘四人幫’管文藝最具體，連演員身上一根腰帶、一個補丁都管，管得8億人民只剩下8個戲，難道還不能從反面引起我警覺嗎？” 。趙丹在文中質問：“哪個作家是黨叫他當作家，就當了作家的？魯迅、茅盾難道真是聽了黨的話才寫？黨叫寫啥才寫啥？！”“並不是哪個黨、哪個派、哪級組織、哪個支部管得了的。非要管得那麼具體，就是自找麻煩，吃力不討好，就是禍害文藝。”趙丹還説，“各文學藝術協會，各文學藝術團體，要不要硬性規定以什麼思想為唯一的指導方針？要不要以某一篇著作為宗旨？我看要認真想一想、議一議。我認為不要為好。在古往今來的文藝史上，尊一家而罷黜百家之時，必不能有文藝之繁榮。”
趙丹還説到“外行領導內行”問題，提出“為什麼要死死拽住那麼多非藝術幹部來管住藝術家們呢？有些非藝術幹部在別的工作崗位上也許會有所作為的。可是，如今那麼多‘游泳健將’都擠到一個‘游泳池’裏，就只能‘插蠟燭’了。” 。趙丹以自己籌拍《魯迅》為例説，1960年試鏡頭，反反覆覆，鬍鬚留了又剃，剃了又留，歷時20年，最終還是沒拍成。趙丹還指出，文藝創作是最有個性的，文藝創作不能搞舉手通過！可以評論、可以批評、可以鼓勵、可以叫好。從一個歷史年代來説，文藝是不受限制、也限制不了的。
趙丹的文章發表在1980年10月8日《人民日報》五版頭條。文章見報當天下午，時任《人民日報》文藝部主任的袁鷹帶着報紙去醫院，趙丹病勢垂危，正在搶救。黃宗英含淚告訴袁鷹，她上午告訴趙丹，文章發表了，趙丹眼珠動了一下。
人物相關
時髦風
