与法国的侯麦、日本的小津、美国的伍迪?艾伦一样，韩国的洪尚秀也属于“一辈子只拍一部电影”的导演，这种极具独立性和作者性的笃定，从洪尚秀打算开始拍电影那一刻起，就埋下了种子。1996年5月4日，借着独立制片运动的势头，洪尚秀的长片处女作《猪堕井的那天》在韩国上映。那一年，李沧东还没开始拍《绿鱼》，金基德尚未完成《鳄鱼藏尸日记》，朴赞郁和奉俊昊都不曾真正出道。从美国奥克兰加州艺术学院毕业的洪尚秀，就这样毫无征兆地成为了韩国独立导演第一人。无可否认，《猪堕井的那天》是一鸣惊人的。对于日后看惯了洪尚秀略带戏谑的日常爱情小品的影迷们而言，重温《猪堕井的那天》无疑是一场残酷的考验。尽管本片在电影结构上与后来的洪式作品一脉相承，但整体的基调却是一场彻底晦暗的悲剧。洪尚秀用极尽残酷的方式交出了这份处女答卷，振聋发聩地叩响了这个残缺的世界的窄门。难以想象，洪导的处女作竟然如此阴郁不见阳光。
那一年，洪尚秀36岁，已然不再年轻。揣测他在创作《猪堕井的那天》时的愤懑心境，想必与杨德昌36岁拍摄《海滩的一天》时的状态如出一辙。无独有偶，洪尚秀和杨德昌都是天蝎座。不同于以宏大见长的维斯康蒂或杨德昌，虽同为天蝎座导演，洪尚秀则显然更擅长于以小见大，从生活琐事、爱情碎片中挖掘主人公的日常命运与哲性思考。热衷玩转电影结构，标志性的推拉镜头，作坊式的创作方式，以及逃不开的对男女情欲关系的深度撩拨，或令人会心莞尔，或令人唏嘘叹惋，都是洪尚秀电影与众不同的特色所在。
洪尚秀拍电影的念头始于1994年春天，而《猪堕井的那天》的创作灵感便来自于他看到的一篇小说《一个奇怪的夏天》（A Strange Summer）。影片中的主人公金孝變是个落魄小说家，从未真正出版过一本像样的书，生活窘迫潦倒，被外界判定为三流作家。这样的人物设定，往后几乎雷打不动地贯穿了洪尚秀的每一部作品，不知名小导演，陷入创作瓶颈的作家，郁郁寡欢的文艺工作者。
时髦风
