黄渤第一次听陈可辛讲完《亲爱的》的剧本结构，问他：“导演，你确定要这样拍？这是商业电影大忌！”黄渤没能劝住陈可辛，但还是演了《亲爱的》。在“勿谈商业”的威尼斯电影节，陈可辛的固执，得到了观众长达数分钟的掌声回报，也收获了不少感动的眼泪。但回到内之后，面对“凶险”的十一档，黄渤最初的担心，可能会逐渐浮现出来……问题就在于，《亲爱的》并不是一部规规矩矩的商业片。“找孩子”的剧情在影片中段就得到了解决，但这个悲剧的结束，却成为另一个悲剧的开始：深爱孩子的继母无法接受骨肉分离的悲剧，也在某种程度上走上了揪心的“寻子”之路。用陈可辛的话说，“这个戏结构很怪，对观众来讲很不习惯，因为它的前半部分和后半部分是相反的。”看到一半，把你扔到另外的角度，去看同一个事情，黄渤认为观众会很不喜欢这种感觉。
但偏偏陈可辛想要的就是这个：“这就是我想拍这个戏的理由，是当初看原型纪录片最打动的地方。”《中国合伙人》的5亿票房，似乎并没有让陈可辛在商业的路上越走越远，那个一直“拧巴”着要坚持个人表达的陈可辛，好像又回来了。但这一次，他不想再计算得那么多，“一辈子总有一两部作品，是你非常相信的，不用那么瞻前顾后的。”《亲爱的》就是一生中的那一两部吗？“希望不止一两部吧。”看《亲爱的》会哭，但让我哭最多的是《合伙人》大概没有一个导演，像陈可辛这样一直陷入自我怀疑、自我较劲又再自我疗伤的循环里。拍完《武侠》后的陈可辛意气风发，认为自己完成了自我超越和风格转型，结果遭遇票房滑铁卢，口碑也不如意，再加上《十月围城》和《投名状》的接连失利，陈可辛几乎沦落到拍不了片的境地。
到了《中国合伙人》，陈可辛几乎别无选择只能拍自己最擅长的成长、爱情主题，“如果一定要拍一些自己拍过的、擅长的东西，唯一一个借口和突破就是作为香港导演拍北京”，结果却意外收获了没预想到的高票房，把过去这几部赔的钱，一口气赚了回来。虽然收获了高票房，《中国合伙人》也成为了陈可辛受批评最多的电影，“价值观”和“太商业”成为最常被提及的关键词。陈可辛嘴上说为电影辩护没用，但心里，还是不服气的。
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