曾经创作《东京爱情故事》、《在世界的中心呼唤爱》等纯爱经典的编剧坂元裕二仿佛脑洞大开，用一部《马赛克日本》彻底颠覆了自己以往文艺、清新的风格路线，转而选择挑战成人话题的深夜档，仿佛从一个极端跳入另一个极端，亲身践行着日本人“近乎变态”的世界观。《马赛克日本》中，男主角是一个文弱、低调的典型日本男青年常末理市，因为公司裁员而回到家乡，在家人的威逼利诱下进入了一个神秘的集团GALAXYZ，但令他万万没有想到的是，这竟然是一个专门制作成人影像的公司，犹如经典系列剧《世界奇妙物语》一般荒诞的“成人之旅”由此展开。坂元裕二和老搭档水田伸生利用深夜档的强大优势，尺度全开为观众展示了一个疯狂的产业内幕，《马赛克日本》里的情色行业注定是被扭曲、夸大的，但是创作者的态度也由此可见一斑。从主人公常末理市的视角看去，他所理解的“特殊行业”是变态的、不正常的世界，然而这个公司里的每一个人、甚至小镇的居民，都已经对此麻木不仁，因为这个行业可以赚钱、可以带来丰厚的收入和盈利，于是人性退而求其次。因此观众在一开始，想必也都与主人公一样，对很多情节难以接受，甚至产生“不适感”。
在编剧循循善诱式的叙事技巧下，短小精湛的《马赛克日本》却给人留下了一个乌托邦式的幻想：首先在日本人的脸上打了一记响亮的耳光，然后又用温暖细腻的人性解读着这个看似“丧心病狂”的行业，挖掘女忧背后的辛酸泪、犀利地解读人们对待成人录影带的各种看法，最终回归到“食色性也”的基石之上。主人公在一次次震惊之后，发现了原来自己也身在其中、难以独立，甚至最后选择了守护公司，完成了“从屌丝到英雄”的艰难之路，让人不禁失笑。这到底是温情，还是讽刺？
脑洞大开，是《马赛克日本》的外在；自我审判，也是它所坚持的诉求。这一部奇葩日剧由于过于另类、劲爆的深夜题材，被很多观众所忽视；然而坂元裕二毕竟是有着天马行空想象力的资深编剧，奇幻漂流、神神叨叨式的《马赛克日本》，本身就好像一张刺眼的“狗皮膏药”，贴在了日本影像制造业的门楣上。纵使最后的结局仍旧暖心，但也无法掩盖坂元裕二对于这个行业的犀利吐槽。是的，或许用“吐槽”来代替“审判”更为恰当，作为一衣带水的邻国，日本人的作风让我叹为观止，而在《马赛克日本》里，他们对于这种国民文化(或者说劣根性)的态度，其实很难一言以蔽之，反而是留给我无限的遐想。
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