网上有人把《军师》和《琅琊榜》《甄嬛传》相比。窃以为，论男子才谋家国情怀的展现，《军师》不及《琅琊》，论勾心斗角的女人心计又不比《甄嬛传》。
《军师》当有属于它自己的定位。相比传统三国题材的男人大戏，它在男性视角之外，设计了张春华及其义妹的爱情故事，算是在权谋之外勾画了女子情怀。
这显然是讨好女性观众的编剧手法，也彰显出这部剧并不刻意去追求它的正，而是要在形式上做一些符合市场规律的设计。
比如，曹操很喜欢使用哟、啦这样的口语表达。这是想一手把曹操捧成网红的节奏。
再比如，片中也不免出现现代痕迹，比如猛然出现洁癖、药不能停、小拳拳锤你胸口等流行表达。
恶评也大多来源于此。与史实的不匹配，以及穿越化表达，是所有标榜历史大剧的常见硬伤。
比如，饱受争议的时间线问题。董承挂于公元200年，华佗挂于208年，官渡之战则大约206年。在剧中的时间设定却让华佗治头痛、华佗领盒饭、董承领盒饭、司马昭出生集中在了一起。
让更多经典人物出现在同一时代并构成一组人物关系，演义类作品常常会用同人作品的影子，让经典同台竞技。
所以，对《军师联盟》最好的定位，并不是把它捧成一部正剧，也不是架空剧中强调他的精神内涵。更适合它的位置，应该只是一部制作精良的传奇演义。
这个定位是带有褒义的，从讲故事的角度来说，《军师联盟》铺垫很多、铺陈自然，但凡只要稍有烧脑的权谋算计，必将在心腹之间的人物对话中尽数表达。
这是电视剧常用的全知视角，但《军师》的使用并不普遍、还算得当，这显然是为电视群体的收视存在的。
正如行文之初提到的鹰视狼顾的表现，《军师》很善用艺术镜头表达。台词和画面的声画游离不止一次的出现，当曹操高谈阔论时，画面可能如纪录片般贴上高台远景，当司马懿匆匆布局时，声音却还是曹操在丞相府的训词。
显然，镜头手法很大程度弥补了台词的不足，这依然是技术主导论者梅丸君行文的主要动力。
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