經常將焦點放在中國偏遠地區的狀態上——不過再仔細看看就會發現，現代化的點點滴滴早已經滲透其中了。許多乘客都有手機，一些人正在用手機向其他乘客展示照片，另一些人則在用手機與遠方的親朋好友通着話。這些並列在一起的元素在影片中隨處可見——一個正在四川的窮鄉僻壤考察的暴發户在派對上啜着酒；一個小混混看着電視中正在播放的影片《英雄本色》，模仿着周潤發的派頭—— 這些鏡頭對於理解《三峽好人》一片來説至關重要。在這部賈樟柯內容上最令人深思、視覺上最引人入勝的影片中，這些細節反映出現代化所帶來的進步以及渦輪資本主義(turbo-capitalism)，即使在中國最邊遠的角落都已經制造出了一個被扭曲了的小宇宙。
這個城鎮周邊地區的巨大變化的敏鋭觀察，幾乎使得影片的敍事結構邊緣化。這並非由於這部長達兩小時的影片有什麼複雜的故事情節：一位前礦工(韓三明飾)十六年來一直在尋找他已經離婚的前妻；一名護士(趙濤飾)則在尋找她那位兩年前離家的丈夫，而她丈夫此時已經搖身一變成為靠重建工程而腰纏萬貫、肆無忌憚的企業主。他們的訴求只能在憂鬱苦悶中渲瀉出來，他們的迷惑和挫折感伴隨着瀰漫在小鎮上空的厄運和悲哀，而小鎮上的建築物則正在迅速地以摧枯拉朽之勢被拆毀成殘垣斷壁。
《三峽好人》可能會是賈樟柯第一部(也可能是惟一一部)提到UFO(不明飛行物)的電影，影片中甚至還有將一座空蕩蕩的大樓當作飛船發射到空中的情節，不過這只是這部內容與片名緊緊相扣的影片中極其個別的另類時刻。影片中有很多的大範圍長鏡頭，而對話則相當少。不過在賈樟柯長期的電影合作伙伴、香港電影人餘力為的大力支持下，這部影片洋溢着詩一般的美麗。在褐色、灰色和綠色的主色調下，鏡頭經常對準已經人去樓空的建築物或是呼之欲出的美妙水景。《三峽好人》有時就象希臘電影人西奧·安哲羅普洛斯的作品一樣動人心絃。安哲羅普洛斯執著地關注着在現實和精神世界中背井離鄉的那些人，這一點也充分體現在《三峽好人》之中。賈璋柯對這片世外桃源的被破壞做了敏鋭的評論。《三峽好人》在今年的威尼斯電影節上獲得“金獅獎”可説是實至名歸。
時髦風
