一年當中產製數百部的韓國電影中，你知道大概只有約十來部的電影有着百億（韓幣）的製作費嗎？在資源極度分配不均的電影環境下，除了口碑之外要爭取的就是票房，而鉅額製作費的目標，就是希望人氣演員搭配好特效，進而可以吸引觀眾進場，確保可以獲取高額的回收。尤其在今年最競爭的韓國中秋連假期間，更是同時間就有着金明民主演的《物怪（물괴）》、炫彬和孫藝真的《極智對決（협상）》、池晟與曹承佑的《明堂（명당）》與趙寅成的《安市城（안시성）》，競爭今年度的電影票房，可見對於票房爭奪的壓力。
作為今年度最高額製作費的《安市城》，在上映半個月後，成為今年度韓國當地電影票房第二名，因為第一名是接續《與神同行》風潮，並且在今年暑假上映後，躍升成為韓國電影史上票房第二，擁有千萬觀影人數《與神同行：最終審判》。
《安市城》韓文片名中的安市城，在朝鮮歷史上總共出現過兩次，一為隋煬帝時，一則在唐太宗時，中國皆曾留下侵略高句麗的紀錄，並於安市城決戰，但在高句麗滅亡之後，安市城便再也不曾出現在韓國的歷史上了。
但是這段簡短的歷史出場，卻影響了許多影視作品對於唐太宗的描述，因為韓國人們將高麗時期李穡的詩歌《貞觀吟》當中一段謂是囊中一物耳，那知玄花落白羽（玄花指唐太宗的眼睛，白羽則為中箭）與中國明代小説《唐書志傳通俗演義》中所出現的城主楊萬春串聯一起，成為韓國曆史當中常被流傳的一段英雄傳説，也是為何唐太宗常常在韓國的影視作品，會以獨眼形象出現的緣由。
在電影的開始，華麗的兩軍對戰揭起戰爭的序幕，絕對是近年韓國在特效後製處理上的最佳表現（並以特效入圍青龍獎最佳技術），更會讓人聯想到2006年的《300壯士：斯巴達的逆襲》，同樣是以懸殊的武力、人數差異，對比戰術的應用來取得成功的故事。只可惜，將近八成的時間都在戰爭場景當中，作為劇情點綴的感情支線沒有豐富主角特性，反而像是在各自表述自己的人生故事，成為最可惜的地方。
但不得不説，在戲劇類型主題與電影中濃厚的民族主義的宣揚，打中了在韓國當地的觀眾族羣。根據韓國電影委員會所製作的2016年線上電影消費者調查報告，當中的數據顯示，會到電影院觀看電影的人，40歲以上就佔了50%以上，又同年度根據台灣經濟研究院的2016影視廣播產業趨勢研究調查報告發現，台灣觀影主力在20-40歲，佔55%，可以説是在主要的觀影族羣上，也有抓住當代族羣的觀影目標與特性。
而透過《安市城》的投資和回收來看，也會發現到韓國電影製作上其實也開始遇到瓶頸。215億韓元的投資，預估需要有560萬的觀影人次，才可以達到損益平衡的情況來看，相較於韓國有線電視台的年度大戲可以啟動400億的投資，並且在播出前就已達到損益平衡，又韓國電影固然無法與海外電影的高成本製作與行銷相比擬，更有着語言別的差異，但是也努力在以寡制眾的市場下，希望可以留下一線生機。
時髦風
